看雷玲的画，就像看邻家女孩的女红，细密的“绣工”，“一针一线”，“绣”的都是一个女孩家的梦，和她过家家似的“闺阁”生活，没有世俗的烟火气，温馨、平静而带着一点童稚的梦幻。

雷玲家住湖南郴州，生于斯，长于斯，几乎没有离开过那个地方。郴州对于我也是一个梦，我从来没有去过那个地方，但我小时候课本里有柳宗元的《小石潭记》和《捕蛇者说》，听景久矣，自然是向往亦久矣。及长，知道那地方有著名的“三绝碑”，所谓“三绝”指秦词、苏跋、米书之“三绝”，即秦少游作词、苏东坡写跋、米芾的书法。

秦观

《踏莎行·郴州旅舍》

雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江本自绕郴山，为谁流下潇湘去。

据传苏轼极喜“郴江本自绕郴山，为谁流下潇湘去？”两句，并书之于扇。秦观死后，苏轼失声痛哭，特地为这首词写下跋语：“少游已矣，虽万人何赎！”南宋咸淳二年（1266），郴州知军邹恭，请大书法家米芾亲笔书写秦观词和苏东坡的跋语，请能工巧匠雕刻在苏仙岭白鹿洞旁边的摩崖石壁上。郴州地处五岭，人文景观深远，山姿水色秀丽。山城古郴州也因“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”而得以名扬天下。雷玲说“很小很小的时侯，不会走路，也不认字的我，就被父母抱去抚摸那刻有文字的石崖。”生长于这样的环境中，耳濡目染，让她的画有一种秀美风景般的美景美情。

雷玲的早期作品只用钢笔画在水彩纸上，慢慢的开始用毛笔、钢笔一起画，画在自己参与手工制作的毛边纸上。在做纸的过程中，加入天然的植物花、草，整个过程也是一种类似女红的“营生”。她的线描自然流畅，装饰感强，我想她一定得益连环图画之类的素养。几岁的时候，她的舅舅就教她画芥子园。雷玲说：“连环画对我也有影响，小时候的家里，满抽屉满抽屉的连环画小人书，我喜欢那线。”“我画画可能跟我妈妈也有些关系，母亲是个读书人，母亲的职业与邮票有关，我几乎是在邮票堆里长大的孩子，因为家庭的缘故，我2、3岁就喜欢邮票。妈妈说我很小我就能分辨印刷品。我很喜欢很喜欢邮票，那里一版一世界。5、6岁的我满世界向人讨旧邮票、换旧邮票。7、8岁便会集一枚一枚的新邮票，四方连。再大一点，就会集80枚一版的版票啦。”“记不清几岁，妈妈教我刻剪纸，我非常非常喜欢。我刻的非常好，我刻了很多很多年，应该有十年吧。刻得家里桌面上所有的玻璃都刻花啦我还在刻。十岁妈妈教我绣花。十三岁妈妈教裁剪衣裙，编织毛衣。绣花我倒不是很爱，裁剪衣裙我可喜欢可喜欢啦。妈妈很喜欢剪纸的猫，妈妈很喜欢院子里的花。这也是为什么我喜欢画猫画花的原因啦，我喜欢让妈妈高兴。妈妈看见画里有猫有花，就会觉得我画得好看。”“我们这地方好诗词，小小孩，咿呀学语，大人就教，话都说不灵光，但诗词却能吟的好。我很喜欢中学语文老师段菏莲，而她极喜欢诗词，对我有极深的影响。在学校念的大多是诗，后来我便渐渐的看上拉词，而词于我，很清晰，过了千百年仍直抵我心，安静的我可以细微的感受到来源于文字的喜悦。”

邮票，连环画，剪纸，是雷玲学画的养分，她的画因此多小幅，不为“伟大”的艺术而制作巨幅大作，直到前年的香港展览，她从来没有想过她的画要给别人看，或者参加展览什么的。吟诵宋词是她的另一种画画的养分，或者说是她另一种现实和生活方式，因此，她的作品有一种“书卷气”——仿佛梦游于古诗词之中——借了诗词的眼睛去看现实，去体会生活，去画出来的。她的画也因此多以书法入画，多描写自己身边象小词一样的小情小景，和文人闲暇逸事的味道。

 

栗宪庭    2010年3月11日