伟民作品集序（摘录）

 

文/陈绶祥（著名学者，中国艺术研究院博士生导师。）

 

张伟民，重视对对象的把握，注意当代人对自然的人文态度与文化精神，并从这方面出发，力求在感悟中主动寻找表述对象的绘画语言。

善于从理法上注意绘画语汇的梳理与总结，并将其表现在筆墨语言、特别是工筆画更重视的色彩语言上。

在他的创作过程中，始终将弱化工筆画的精致性、写实性、装饰性、与强化工筆画的精神性、写意性、逸趣性作为重要追求。

在此基础上，更主动的强调了工筆画对“写意”精神的理解与“写意”手法的运用。本来，“写意”是指国画中用筆对“写”法的重视与对“意”境表达的关注。“写”写法更能强调筆法独特审美价值的体现，“意”境更能突出绘画文化取向的表述。这些对于以工细见长的工筆画，相对是传统中的弱项。张伟民正是在工筆画的创作中，特别强调了现代精神与现代感觉的浸透，主动将一种思考当成了精神尺度来衡量工筆画创作。他将“思维”与“想象”作为自己的绘画性格，通过情景、趣味、理义、法度等诸多方面的思考，力争找出并表达其中散文诗般的联系。这些在他不少反复琢磨的题材与作品中都有精妙的表现。

正因为如此，他的作品在当代工筆画中，有了极为明显的个性特征，兼容了更多其它国画中才具有的特点，也接纳了更多的观众，成为了较有当代文化特色，有现代文化精神，能与现代环境较好协调并融汇了现代人文气息的作品。正是这种总体上对文化与现代化的主动追求，才使他的工筆画探索具有了更广更深的普遍意义，也对广义的文化现代化建设有所启迪。